純粋なエンターテイメント映画ベスト 20 をランク付け

Apr 26, 2023

これらの誰もが認める古典にはすべてが備わっていますが、最終的には単なる気晴らしを超えた何かを提供します。

「古典」と呼ぶのに誰もが同意できる種類の映画があります。それは、最も博学な映画マニアでさえも評価できる、ひるむことのない、冷たい群衆を喜ばせる作品です。 これらの誰もが認める古典にはすべてが備わっていますが、単なる気晴らし以上の何かを提供します。 彼らの意図は、四象限すべてをヒットさせ、興行収入を大量に稼ぐという単純なものかもしれませんが、その構造には、これらの映画を単なる魅力の対象を超えて高める崇高な何かが潜んでいます。 私たちはこれらの映画を、バーグマンや小津からの作品を読むのと同じように研究しますが、スーパーでランダムな人に同じように貪欲に映画について話すこともできます。

「純粋なエンターテイメント」という考えはよく飛び交います。 あらゆる市場で売れることを意図した映画は、対立的ではなく、意味のないものであるべきでしょうか? 万人にアピールするには、誰のためでもない映画を（遠回しに）作らなければならないのでしょうか？ これら 20 本の映画は、「純粋なエンターテイメント」という概念に近づくという、考えられないことを達成するため、それらの考えが誤りであることを証明します。 これらは、大学で映画の授業を受けた人でも、パラマウント + とピーコックの違いが分からない人でも、知っている人なら誰でも大好きな映画です。 純粋なエンターテイメント映画20作品をランキング形式でご紹介します。

ジェームズ・キャメロンが大ヒット作の現代的な感覚にどれほどの影響を与えてきたかは、特に彼が現在、史上最も興行収入の高い映画トップ5に3本の映画を入れていることを考えると、いくら強調してもしすぎることはありません。アバター: 水の道『ターミネーター』以来、キャメロン首相が乗り続けてきた計り知れない、非の打ちどころのない成功の長い一連の最新作にすぎない。

『ウェイ・オブ・ウォーター』は、最初の『アバター』映画のストーリーを引き継ぎながら、世界とストーリーの範囲を広げ、まったく新しい世代の映画ファンが、あまりテーブルセッティングなしでパンドラの世界に飛び込むことができるようにしました。 この映画の最も複雑な側面は、展示される技術的卓越性と視覚効果のレベルです。つまり、観客一人ひとりがこの映画に熱狂するのを妨げるものはほとんどないということです。 キャメロンが『アバター 3』で再びそれをできるかどうか見てみましょう。

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ブラッドリー・クーパーを存命する最も偉大な映画スターの一人として確固たる地位を築いた三部作のひとつ（『二日酔い』と『世界に一つのプレイブック』協力）、無限 『』は 10 回観ても、毎回少しずつ楽しめる映画の 1 つです。 2010 年代半ばのケーブル映画プレゼンテーションの定番であるリミットレスは、非常に単純な前提で、クーパーが下品だが愛想の良いキャラクターの絶頂期にある映画を視聴者に提供します。それは、人生で望んでいたものをすべて与えてくれる錠剤があったとしたらどうでしょうか?というものです。

その後に起こるのは、クーパーが高い地位と低い地位の両方で素晴らしい効果を発揮することになる、贅沢に描かれ、シンプルに構築されたドラマです。 ロバート・デ・ニーロのちょっとしたパートを投入すると、『世界にひとつのプレイブック』で再会するまでの数年間、二人は真っ向から対決することになる。そして、素晴らしい真昼の時計のレシピが完成する。

2022年夏、みんなとお母さんが観た映画、トップガン：マーベリックこれは、何年も観客を奪われていた、地球を揺るがすほどの大ヒット作だ。 詰め込み過ぎのコミック映画やスターターではないフランチャイズ作品の中で、『マーヴェリック』はポップコーン映画の黄金時代、つまりジェリー・ブラッカイマー作品やトニー・スコット主導の大作の時代に戻ったように感じた。 この映画がトム・クルーズに、簡単にまた伝説の続編になってしまう可能性のあるものをアンカーさせたことは確かに助けになる。

クルーズは、その異世界のようなカリスマ性と死をも恐れない献身をこの映画に与え、あらゆるシーンがたとえどんなに陳腐な構成であっても、一定レベルの力と威厳を表現している。 『トップ ガン: マーベリック』はまさに現代の大ヒット エンターテイメントの頂点であり、往年の大ヒット作に関するすべての要素と、その間に私たちが学んだことを融合させています。

『インセプション』は大ヒット作としてクリストファー・ノーランの力の頂点だったと言ってもいいかもしれない。 シットコム、昼間のトークショー、そしてその間にあるすべてのものは、エピソード全体と、「インセプションを理解していない」ことについての冗談や嘲笑のための延長部分を捧げていました。 しかし、結局のところ、会う人のうち 3 人か 4 人に 1 人が史上最高の映画の 1 つとみなす映画が 1 本あります。それは『インセプション』ではありません。

ダークナイトそれは大衆映画文化における稲妻のような瞬間であり、スタジオの焦点と、公開後何年もコミックブック映画の作り方を変えていたような気がしました。 ジョーカーとしてのヒース・レジャーの即座に象徴的な演技は、もちろん誰もがこの映画で覚えている大きなことですが、それには十分な理由があります。 レジャーがなければ、この映画は完璧に構築されたセットピースすべてにそれほど緊張感を持っていません。 これは、俳優としてのレジャーだけでなく、映画製作者としてのノーランが、各シーンを最高の状態に引き上げるために何が必要かを根本的に理解していることの証明でもある。 公開以来ずっと話題が絶えないこの映画については、会話は終わりそうにありません。

すべてのツイストエンディングを終わらせるためのツイストエンディングにより即座に象徴的な存在となったM. ナイト・シャヤマランは、第六感 。 私たちは皆、この映画の最も象徴的なシーンのいくつかのさまざまなパロディバージョンを見たことがあるでしょうが、明らかな部分以外でもこの映画がどれほど本当に素晴らしいかは少しわかりません。

ブルース・ウィリスは、彼のキャラクターの忘れられない不確実性を信じられないほどうまく利用しており、ハーレイ・ジョエル・オスメントは子供たちにそれらすべてを終わらせるためのパフォーマンスを披露しました。 トニ・コレットも、オスメントの母親として驚くほど優秀であるという点で同じ評価に値するが、映画の他の俳優と同じ呼吸で発声されることはめったにない。 実際、『シックス・センス』は広く魅力的でありながら、崇高なものに熱狂的にアプローチした、本当に不安を感じるスリラーです。

誰もが好むわけではないかもしれませんが、スコット・ピルグリム vs. 世界たとえそれがビデオゲームに基づいていないとしても、これまでに作られた最高のビデオゲーム映画であると言えるかもしれません。 グラフィック ノベルのオリジナル シリーズと古典的なアーケード ゲームの両方の美学を借用したエドガー ライトの 4 番目の長編は、リリース時には興行収入で印象を残すことができませんでしたが、その後すぐにカルト的な観客を獲得しました。

さて、この映画は 2010 年代で最も有名な映画の 1 つですが、それには十分な理由があります。 スコット・ピルグリムは、ライトの他の映画と同様に大げさで不遜ですが、キッチュさと言及の間の境界線を完璧に保つことができました。 マイケル・セラやメアリー・エリザベス・ウィンステッドからキーラン・カルキンやブリー・ラーソンに至るまで、幅広いキャスト全員が信憑性の絶対的な限界点に達しているが、最終的にはそれが映画に有利に働いている。 最高で最も効果的なビデオ ゲームのように、スコット ピルグリムは爽快であると同時に感情的に共鳴します。

このリストで 2 度目となる私たちは、トム クルーズという人物の影響と重要性について語らなければなりません。 彼の映画への貢献は数多くありますが、ミッション インポッシブル シリーズほど影響力があり、面白いものはありません。ゴーストプロトコル4作目となるこの作品は、シリーズが崖っぷちに達した場所だった。映画はスパイ活動やガジェットを題材にしたものではなくなり、クルーズが体を張って挑んだスタントの狂気を描いた作品となった。

イーサン・ハント（クルーズ）が、自由に使える未来的な吸盤だけを使ってブルジュ・ハリファの側面をスケールアップするシークエンスは、観客全員が、クルーズがエンターテイメントのためなら死をも厭わないということを理解した場所だった。 『M:I』の映画がどんどんクレイジーになっていく中、私たちは過去を振り返ることはなく、これからも楽しまれ続けます。 Ghost Protocol がそのすべての始まりでした。

スティーブン・スピルバーグが知られているのと同じ厳粛な感傷性が根付いている一方で、キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン 『1941年の第二次世界大戦の見当違いのコメディを除けば、彼がこれまでに作った中で最も突飛なコメディ映画かもしれない。 若いレオナルド・ディカプリオとトム・ハンクスを戦わせると、本当に面白いセットプレーが生まれるに違いないが、『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』はいたちごっこに全力で取り組んでいる。

彼らの捕食者と被食者の関係の盛衰により、キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャンは世界中を駆け巡る、1分間に1マイルのはしゃぎのような気分になり、一方でダウンテンポの瞬間は、スピルバーグだけが掘り出すことができる本物の人間味でそれを根付かせます。脚本の。 ディカプリオは主任詐欺師フランク・アバグネイル・ジュニアを魅力的かつ皮肉たっぷりに演じ、ハンクス演じるGマン役のカール・ハンラッティはアバグネイルのふざけた行動を完璧に引き立てている。 スピルバーグがこのリストに登場するのはこれが唯一ではありませんが、この特定の映画を称賛するのは適切だと思います。

マイケル・ベイが登場しなかったら、このリストは面白い映画のリストにはならないでしょう。 ベイの最初の機能バッドボーイズこの作品は彼の長く名高いキャリアの出発点となっただけでなく、マーティン・ローレンスとウィル・スミスを単なるテレビ俳優から本格的な映画スターへと飛躍させた。 この映画の粗野ではあるが場当たり的な会話は即興で作られることが多く、スミスとローレンスがシーンの中心にあるコメディの金塊を掘り出すだけの延長シーケンスにつながった。

アクションを監督する際のベイの本能は、ジャンプから明らかであり、彼の一連のツールとショットの選択がダイナミックで息をのむ爽快なアクション映画を作り上げました。 しかし、結局のところ、『バッドボーイズ』の最大の強みは、リード 2 人の相性です。 ローレンスとスミスの二人が本当にカリスマ的で面白い人でなければ、この映画はこれほどうまくまとまらなかっただろう。

ピクサーは無限に面白い映画をたくさん作ってきましたが、ある程度の年齢の人は覚えているでしょう。Mr。インクレディブル本当に彼らに届いたものとして。 自分たちの傲慢さが生み出した誤った結果を打ち負かさなければならないスーパーヒーローの寄せ集めファミリーは、彼らが来るのと同じくらい強力な前提であり、ピクサーとブラッド・バード監督は本当にこの全体の出来事を可能な限り完璧にすることができました。

キャスト全員による信じられないほど力強い声のパフォーマンスが、大げさでエキセントリックな演出ペアと融合して、アニメーションとほぼ同じくらい優れたものを生み出しました。 これは誰もが好きなピクサー映画ではないかもしれませんが（最終的にはそうなります）、間違いなく最高のものの中でそこにあります。

そしてもう一度、私たちはスティーブン・スピルバーグを讃えなければなりません。 スピルバーグのどの映画が彼の最高傑作であるかを明確に言うのは難しいが、それには議論の余地がある。レイダース・失われたアーク 。 インディ・ジョーンズ シリーズを立ち上げ、最終的には 5 つの映画と 2 つのテレビ番組になり、ハリソン・フォードにもう 1 つの象徴的な主役を与えた『レイダース』は、誰もが望むことができるほど完璧なアドベンチャー映画です。

舞台装置はシンプルに構成されていますが、無限に楽しめます。 陰謀と信じられないほどの賭け金の各瞬間が次の瞬間に頂点に達し、スピルバーグとその会社がどのようにしてこのレベルの誇大宣伝をずっと維持できるのかを推測し続けます。 誰もが知っているように、『レイダース』はユーモア、恐怖、そして壮大なスタントの完璧な融合を実現し、紛れもない時代を超越した映画を生み出しました。

崇高なものに近づく完璧な映画というテーマを継続し、ウォシャウスキー姉妹は 1996 年のエロティック スリラー『バウンド』の続編の製作に挑戦し、真の成功を収めました。マトリックスほぼ一夜にしてアクションジャンルをより良い方向に変え、常に酷使され疲れ果てたジャンルの状況をより良い方向に変えました。

10 年ごとに、アクション映画には従うべきテンプレートが必要です。そうしないと、最悪の衝動の餌食になってしまいます。 『マトリックス』は、レイブ カルチャー、クィア カルチャー、香港のアクション映画に大きく影響を受け、アクション映画製作の新しい美学と新しい形を提供しました。 この映画について今となっては時代遅れだとか古臭いと思われるかもしれないが、公開当時は間違いなく革新的だった。 ウォシャウスキー夫妻やマトリックスのない現代のアクション映画製作はありません。 空白期間。

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マイケル・マン監督の 3 時間の壮大な強盗映画、熱 、多くの理由でトーテム映画です。 アル・パチーノとロバート・デ・ニーロがスクリーン上で待望の再会を果たした。 マンは、より大きな予算と映画スターを起用して、以前に制作した脚本『ジェリコ・マイル』を最終的に完全に実現することができた。 そして、今私たちが知っているように、『ヒート』は最終的に、ケーブルテレビでこの映画を繰り返し見て育った全世代の映画製作者や脚本家に影響を与えることになるでしょう。

暗視シーンから両手ダイナーのシーケンスまで、マンの作品の範囲内に含まれる象徴的なイメージが不足することはありません。 これは、キルマーからアイアンサイド、そしてそれを超えたところまで、この映画のあらゆるパフォーマンスがどれほど驚くべきものであるかについては言及していません。 それは、すべてがなんとか連携して、絶え間なく面白いものを生み出すことができるものの見事な合流です。

昼のケーブル回線のもう 1 つの定番、ロン ハワードのアポロ13号 『』は、差し迫った危険に直面したアメリカの例外主義について描いた最高の映画である可能性がある。 破壊の可能性がある極めて緊迫した瞬間を描いているのは間違いないが、映画からすべての希望が失われることは決して許されない。 ハワードと、トム・ハンクス、ケビン・ベーコン、ビル・パクストンなど、90年代で最も輝かしい豪華なキャスト陣が、この映画のあらゆる瞬間を、これまでスクリーンで見た中で最も充実したもののように感じさせることに成功している。

この監督の職人のようなファサードは、今日までの驚くべき技術的成果と組み合わされて、アポロ 13 号を前後のどの宇宙映画よりも本物のように感じさせました。 おそらくキューブリックかリドリー・スコットだけが、ハワードがアポロ 13 号で成し遂げた宇宙の完成度のレベルに近づいているでしょう。10 回見た人でも、初めて見た人でも、見るたびにその価値は十分にあります。

ここで取り上げるもう 1 つのピクサー映画 (そしてさらに別のブラッド バードの乗り物)、ラタトゥイユ当然のことながら、多くの人がそれらすべてのピクサー映画の中で最高のものであると考えています。 多くの人は、ゴミを食べる悪党の家族から軽蔑され、疎外されている若いレミー（結局はシェフになりたいだけのネズミ）の窮状に共感するでしょう。 彼の意図は真実ですが、最初から世界はレミーがなりたい自分になることを許可するにはあまりにも残酷です。

最終的に、この映画とその敵対者が間違っていたことが証明され、レミーの正当性が証明される。美味しそうな食べ物の数々と、レミーと同胞リングイニとの本当に心温まる瞬間の中で。 『レミーのおいしいレストラン』は、これまでに作られたアニメーション映画の中で最高の映画の 1 つであるだけでなく、銀幕史上最高の映画の 1 つと真に考えられます。

スピルバーグがこのリストに登場するのはこれが最後ですが、おそらく最も重要なものになるでしょう。ジュラシック・パーク 『』もスピルバーグの最高傑作の称号に値すると主張するかもしれない。 彼のフィルモグラフィーにはさまざまな議論があるが、『ジュラシック・パーク』がこれまでに映画化された中で最も印象的なもののひとつにすぎないことは否定できない。

技術的な成果を超えて、スピルバーグと彼の絶対的な熟練職人のチームは、15回目でも初回と同じくらいエキサイティングで息を呑むほど爽快な映画を作成することができました。 サム・ニール、ローラ・ダーン、ジェフ・ゴールドブラムは、20 世紀の映画の中で最も象徴的な 3 つの演技を披露します。

セットピースは見事なタイミングで完璧に実行され、キャラクターのビートもすべて完璧にピッチされています。 スピルバーグのフィルモグラフィー全体の中でこれほど面白い映画はありませんが、トップの座に食い込むには十分ではありません。

テレビシンジケートのもう一つの定番、逃亡者完璧なスリラー映画です。 ハリソン・フォードの重みに満ちた演技、ストイックなトミー・リー・ジョーンズ、そしてスクリーンに目を釘付けにしている限り決して決して緩まないことを約束する猛烈なペースの最高のブレンド - これらすべての要素とそれ以上が組み合わさって、次のようなものを生み出します。どの時代でも最も見やすい映画。

鑑賞中にぶつかるものがほとんどないので、バンパーを付けたまま映画を見ているのと同じくらいかもしれません。 しかし、『逃亡者』の本当に魅力的な点は、この映画に安っぽい構成や簡単な変更がまったく感じられないことです。 すべての面で優れていますが、4 つの象限すべてを簡単に達成できるように完璧に調整されています。 もう彼らは本当にこのようにはしません。

スティーブン・ソダーバーグはいつも素晴らしい仕事をしますが、2001 年にラット・パックのスター車を再考したとき、彼は本当に良いところを突くことができました。オーシャンズ11 。 単なる空っぽのポップコーン映画ではなく、オーシャンズ シリーズ全体が、魅力的なスターの力と、職人のような強盗セットの絶え間ない緊張感を融合させました。 これまで銀幕に登場した最も魅力的な俳優たちが、最も贅沢なロケ地を歩き回りながら、首を痛めるようなセリフを積極的に披露する様子をご覧いただけます。 本当にこれ以上何が欲しいでしょうか？

結局のところ、『オーシャンズ 11』がこのリストで第 3 位にランクインしたのは、ソダーバーグの傑作以上に面白く、風変わりで、爽快な映画はないからです。 これはあらゆる点で現代の映画製作の偉業であり、単純に言えば、このリストの他のトップ 3 作品と同じくらい完璧な映画であるため、ここにその地位を獲得しました。

これまで作られた、あるいはこれから作られるであろう、最も完璧なハイコンセプトコメディ。バック・トゥ・ザ・フューチャーあらゆる面で無限に面白いです。 マイケル・J・フォックスは、これまでの主演俳優の中でも最も尽きない魅惑的な演技を披露し、シーンパートナーのクリストファー・ロイドとリー・トンプソンが彼のヤッピーの激しさを引き立てる最高の引き立て役となっている。

この映画の全体的なコンセプトは、その前提がジョン・ムレイニーのこれまでで最高の作品である可能性があるが、真剣に受け止めるのはばかげているようなものだろうか？ 確かに、しかし一体誰が気にするでしょうか？ 『バック・トゥ・ザ・フューチャー』を見るのは自転車に乗っているようなものです。自転車に乗るたびに、あのレベルの爽快な自由を初めて体験したときのような気分になります。 あらゆる点で完璧に表現されており、多くの点で非の打ちどころがありません。

本当のことを言いましょう。それはキャメロンでなければなりませんでした。 ジェームズ・キャメロンほど、驚天動地の大ヒット作を数多く生み出した映画製作者はいない。 スピルバーグ監督にはもっと多くの映画があるかもしれないが、キャメロン監督が史上最も興行収入の高い5本の映画のうち3本を持っているという単純な美徳によって、彼は自分だけの領域に入れられることになる。 事実タイタニック号このモンスター級の長さのメロドラマは、誰もがオープニング クレジット ロールを見る前に結末を知っていますが、史上最も充実した最高の興行収入を記録した映画となったこと自体が偉業です。

この映画が驚くほど素晴らしく、何度でも繰り返し見られるという事実も、まったく別の偉業です。 レオナルド・ディカプリオとケイト・ウィンスレットは、これまで、そしてこれからも映画化される中で最も魅力的なコンビであるが、災害映画となった第3幕は熱狂的な回り道であり、同じ効果を二度と再現することはできないだろう。 。 これはあらゆる点で記念碑的な映画であり、したがって純粋なエンターテイメント映画のリストの一番上に座るに値します。

Luccas Hallow は作家であり、インディアナ大学ブルーミントン校を卒業し、メディア、広告、メディア心理学を学びました。 彼の世界で唯一の真の愛は映画であり、彼はそれをブルーレイの熱心なコレクターであることで表現しています。 MovieWeb への執筆以外にも、Luccas はコンテンツ ライターおよびスペシャリストとしても働いています。 映画の歴史について読んだり、コーヒーを飲んだり、あるいはレコード コレクションの何かを聴いたりする彼を見つけることができます。